二舞伎作“吸腿”姿立于小圆毯上，双手一上一下对称挥巾作舞。二舞伎舞姿完全相同，只是左右各异，这是双人舞常用的编排手法。
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这是目前所见敦煌经变画中舞伎人数最多的一幅，他们在璀璨的灯轮灯树下，站在小圆毯--舞筵上，肩披绕臂长巾翩然起舞，舞姿矫健奔放。左面一对身着类似武装美服的舞伎，背向而立，一腿后勾，一手用力向上托伸，一手侧垂作”提襟“图。舞姿刚劲矫健，分明是一幅”健舞“图。”提襟“至今仍是中国古典戏曲中的武将，武旦等角色常用的舞蹈动作。”提襟’亮相给人英武豪雄之感。
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舞伎斜张双臂，执巾起舞，舞伎所披绸带似稍短，低垂于身后，于长巾飞扬或长巾环绕不同。绸带动势，反映出舞姿舒缓沉稳。
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舞伎斜张双臂，执巾起舞。舞伎所披绸带似稍短，低垂于身后，于长巾飞扬或长巾环绕不同。绸带的动势，反映出舞姿舒缓沉稳。
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巾舞
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唐代壁画中的舞蹈形象，舞姿生动俊美，特别是手，臂等细部的刻画细腻逼真。这幅轻拈莲花的手姿特写，极富舞蹈的动感和美感，对于研究中国古典舞手姿变化具有重要的参考价值。
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在八人乐队伴奏下，舞伎踏方毯，左腿直立，右腿盘靠左膝，双手执巾作类似“顺风旗”的舞姿。
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二舞伎均举巾而舞，舞姿动态完全一致，欲用一正面，一背面的处理，使画面既富有变化，又能使观者清晰地看到舞者同一舞姿的正面与背面，使人感到舞者正急步环行。
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舞者抬头仰视，双臂劲举。挺胸收腹，舞姿挺拔，激情豪放,有劲从心出之感。
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六乐人分列两旁，中间一舞伎执巾起舞，舞伎在左手高举长巾，右手五指大张，于唐代壁画击腰鼓舞伎手姿相同。此舞伎并未佩掛腰鼓，手姿如是描绘，可表现舞姿的刚劲有力，但于巾舞风格不大协调。近千年后的今天，舞伎面部及身姿画面仍十分清晰，实属罕见。
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