第五七窟南壁中央画一铺说法图,四周画千佛,下部画供养人(大部分已残毁)。说法图为阿弥陀佛说法图,这铺说法图中佛、菩萨、弟子等形象达十五六身,除了主尊佛像和两身大菩萨以及身材较小的天王外,其余的人都仅露出半身或露出头部。中央的菩提宝盖下,阿弥陀佛结跏趺坐,手施无畏印说法,座前设熏炉,左右有双狮守望。观世音、大势至菩萨侍立两侧,弟子及圣众排列身后,金刚力士护卫于前,飞天翱翔于彩云中。两大菩萨均面向观众,左侧观音菩萨头戴化佛冠,项饰璎珞,两手上举,配合着微微低下的头,神态矜持。在观音菩萨后面的三身菩萨虽然只露出头部,但面容秀美,神情各异,特别是靠近佛像的一身菩萨,手托莲花,头微侧,目光向着观众,神态娇媚。说法图中金刚力士身材短小,上身半裸,赤足,手臂和腿肌肉突出,双眼圆瞪,张口欲吼,手持金刚,神态威武。说法图上方菩提树两侧各有一身飞天,他们体态轻盈,随着翻卷的彩云自由地飞下来。此图构图紧凑,人物众多,描绘精致,设色富丽。南壁下部的供养人大约为晚唐所绘,大部分已模糊不清,这两身供养人跪在方毯上,手持香炉,神情虔诚。
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门上残存毗沙门天王赴那吒会一铺;门北画北方天王一铺,一手托塔,一手持枪,头戴冠,身着吐蕃长身甲,脚踏夜叉,前有天女献花,后有神将护卫。南上角五代画佛二弟子;门南画南方天王一铺,天王为汉像,全身盔甲,右手持剑,左手作印契。北上角五代画观音立像一身。
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西披画大莲华、飞天、雷神、飞廉、化生、猕猴等,下龛楣两侧画山居禅僧六身。画面中央画一硕大莲花,两侧各画一身飞廉护卫,飞廉下方各画一身朱雀。朱雀下方的山变同各绘一身猿猴;莲花上方,又画二飞天高举一莲华,其两侧各有绘一身手足同时敲踏连鼓的雷公。在南下角处绘一身肩生蓝色双翼的乌获畏兽。北下角处绘一身飞天。在这些形象之间,云朵、花朵点缀其间。
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文殊菩萨结跏趺坐于,红鬃白狮驮莲花须弥座上,旁边有昆仑奴牵狮,诸天圣众左右护卫簇拥,脚下祥云缭绕,后面是辽阔的山水。盛唐后期,文殊图构图渐趋复杂。此图是当时杰出的山水画面。
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此为《法华经 见宝塔品》中的情节,法华会上,有多宝塔涌现,释迦以会众之请,开启塔门,多宝佛于其内分半座请释迦佛入座,二佛并座说法,图中多宝塔画成佛龛形,释迦多宝并座塔内,龛内外各画有二菩萨侍立,座前有双狮护卫,力士供养,龛上有二飞天散花供养。
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守宝神龙:这是弥勒经变中翅头末城儴佉王向弥勒佛所供奉“七宝”中的库藏珍宝,由神龙护卫,人莫敢近。龙坐于彩云上,其造型体现出阳刚之美。一般画龙都取动势很强的腾飞之态,如此静态的坐龙特别罕见。
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东方持国天王与南方增长天王,天王是佛教镇护四方佛土的神将。图中二天王赤足立于莲花上,头戴花冠,身穿镶金铠甲,腰束战裙。东方持国天王微笑露齿,右手执戟,南方增长天王右手执矛着地,护卫于佛旁。
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《法华经・提婆达多品》有一菩萨名智积,向多宝佛说他想回本土,释迦告诉他稍等片刻,与文殊师相见论说妙法后再回去。文殊师利与众菩萨即从大海婆竭罗龙宫涌出,于虚空诣灵鹫山。图中文殊师利在狮子背上双手合十呈遊戏坐,昆仑奴双手奋力牵住疾行的猛狮,两旁众菩萨持幢幡,天王护卫
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阿弥陀佛结跏趺坐,手施无畏印说法,座前设熏炉,左右有双狮守望。观世音、大势至菩萨侍立两侧,弟子及圣众排列身后,金刚力士护卫于前,飞天翱翔于彩云中。此图构图紧凑,人物众多,描绘精致,设色富丽。
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百业俱兴:送供和行商。画面有序分为上山、下山、上山三层。上层为上山者,一队送供使正从左侧进山,有旗手和弓箭手在前方开道护卫,后方官员紧随;中层是下山的人群,从山顶向左右两侧分道而行。最下层又是上山的画面,最后一人正在艰难的爬坡。
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