这是目前所见敦煌经变画中舞伎人数最多的一幅，他们在璀璨的灯轮灯树下，站在小圆毯--舞筵上，肩披绕臂长巾翩然起舞，舞姿矫健奔放。左面一对身着类似武装美服的舞伎，背向而立，一腿后勾，一手用力向上托伸，一手侧垂作”提襟“图。舞姿刚劲矫健，分明是一幅”健舞“图。”提襟“至今仍是中国古典戏曲中的武将，武旦等角色常用的舞蹈动作。”提襟’亮相给人英武豪雄之感。
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单层多宝塔：“见宝塔品”中画有单层木塔，塔为须弥座台基，两重欄杆，形成稳定华丽的塔座，平坐上建三开间小殿，塔内可见释迦及多宝佛并坐床上。四角攒尖的塔顶上有塔刹，宝盖下用四链系于四角，链上悬金铃。从盛唐起，这种木塔在壁画上所见甚多。陕西扶风法门寺地宫出土的金铜塔，与此塔非常相似。
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净土寺院建築：这是莫高窟最具代表性的观无量寿经变，表现阿弥陀净土。正中是佛及菩萨、天人所在的莲池与露台，中轴线上有前后佛殿，前殿两侧有楼、阁、台、碑阁各一座。后佛殿建于平坐上，佛殿两侧有回廊周绕，呈环抱之势，形成寺院后部的突出部分，成为“凸”字形布局，壁画中所见较多。日本奈良法隆寺曾把回廊改为“凸”字形平面。使回廊产生曲折变化，增加寺院平面的深度，体现了一种新的规划意匠。
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净土寺院的钟台和雀眼网：净土寺院中的钟台与经台相对，钟台也称钟楼，楼内悬挂一口洪钟，旁边站着撞钟的比丘。钟楼的簷下画作网状，遮挡了簷下的斗拱及椽子，仅露出角梁，这是为防止雀鸟在斗拱间棲息而安装的金属网，称“罘罳”，壁画中所见很少。钟楼四角攒尖的屋顶上，安置塔刹相轮，有链系与屋顶四角，链上垂金铃。塔刹本来是缩小了的塔，放在钟楼上使建築造型更加美观。
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这是目前所见敦煌经变画中舞伎人数最多的一幅。他们在璀璨的灯轮灯树下，站在小圆毯--舞筵上，肩披绕臂长巾翩然起舞，舞姿矫健奔放。
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佛母回宫象舆：图中的象舆见于屏风画佛传故事画中，除本图所见三乘之外，画中还有近十乘象舆，均为须弥方形座，榻辇上又置四角亭，乘坐者置身于亭内。这里所选为佛陀释迦牟尼降生后，佛母摩耶夫人回宫时的情景之一。此佛传故事画中还有象舆数乘，虽表现情节不同，但象舆的形式基本一致。
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海怪垂涎的小舟：约公元600年前后建成的第420 窟中，绘制的五只小舟，比第303窟小船略有改进，长方形、平底，行驶于河中，规模较小，只乘坐七人，其造型在总体上仍未脱离“浮囊”的构架。其中有四只绘于同一画面，左右两边各两只，以连环画形式表现观音救海难的故事。图中所见的其中二只小舟均无桨、橹、桅、帆等驱动工具或设施，在分别遭遇鬼魅、狂涛、礁石和张着血盆大口的海怪时，依然平稳行驶。左上角以卷草图案表现海上浪涛，为本画之特色。
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