本生故事中的飞天：画在本生故事中的两身飞天，头戴三株宝冠和花冠，裙带如花瓣，前顾后盼，相互呼应，矫健地在众菩萨上方飞翔。面部描绘细致，并用流畅，醒目的白线勾描衣纹，巾带，增加了动律感。
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角楼与回廊：净土寺院中，在回廊转角的屋顶上出平坐欄杆，平坐上建歇山顶殿屋，簷柱一周，柱间完全开放，显得空灵通透。下层是双通道回廊，中间一列柱上有门及直檑窗，透过门道可见回廊边沿的欄杆及后园的水面。越过回廊屋顶的空间，可见茫茫原野，溪流蜿转。飞天凌空飘舞，为画面增加了开阔深远的意境。
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狮子：绘在须弥座下的半侧坐狮，是敦煌壁画所描绘的狮子形象中采用最多的角度，头部造型上有意增加了驯化因素，拉近了观众同猛兽之间的距离。
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净土寺院建築：这是莫高窟最具代表性的观无量寿经变，表现阿弥陀净土。正中是佛及菩萨、天人所在的莲池与露台，中轴线上有前后佛殿，前殿两侧有楼、阁、台、碑阁各一座。后佛殿建于平坐上，佛殿两侧有回廊周绕，呈环抱之势，形成寺院后部的突出部分，成为“凸”字形布局，壁画中所见较多。日本奈良法隆寺曾把回廊改为“凸”字形平面。使回廊产生曲折变化，增加寺院平面的深度，体现了一种新的规划意匠。
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拘那含牟尼佛结跏趺坐，手施无畏印，身着深色天衣。胁侍菩萨身穿汉式长袍，足蹬云头鞋，俨然是中原的贵族，只是披有分叉的长巾，增加了仙道意识。
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狮子：观音曼荼罗图像须弥座下绘有一只坐狮。完全取正视的角度，表现难度较大。特别是狮子头部的刻画，有意减弱了凶猛的特性，增加了驯良甚至可爱的因素。
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