悬山屋顶：屋顶形式为只有前后两坡屋面和一条正脊，屋面的檩条两端都悬挑出山墙之外，可以保护山墙少受风雨侵蚀。这种屋顶结构简洁实用，因而得以流传至今。
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降宝山水2：画在宝雨经变中的山水，山峰的一面是耸立的峭壁，在另一面形成低估，表现出山崖造形上的丰富变化。空中降下各种宝物。
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山中林木：山峦形态与北朝时期相似，依然是驼峰式，用黑、白、土红等色分别染出，树木富有图案般的装饰性。榆树枝叶茂盛，一只小鹿立起欲吃树叶，柳树画得随意自由。此窟四壁下部都画出山峦树木的景色，是莫高窟早期壁画中十分独特的一例。
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在画面中，表现了旅人在山间行进。人物下部的山丘，沿山的轮廓线有短线条，这是唐代最简单的皴法，它往往与色彩配合表现出山的立体感。
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金刚山：金刚经变中画出山地纵向的景色，山的巅峰画成锐角形，表现出岩石的坚硬，较低的山峦中描绘出树木和泉水，有一种清冷幽深之感。
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五台山图：五台山图是一幅以表现真实地理为目的的山水画，全面绘出山西五台山及周围的风光景色，以及寺院、城池、房屋，其间又穿插各种神异化现及人物活动的情况。山水的表现以五座山峰为主，又分别描绘一些小型的山峦和河流等，显得主次分明，丰富多彩。全图长达13米多，可称得上是巨幅山水人物画。此图为其中一部分。
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山峦飞云：山峰险如刀削，运用皴法表现出山的层次。山间缭绕着绿绿祥云，云朵用红、黄、绿、蓝、白、黑六色画出，颇有新意。
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山林中的野兽：山林中，狼与山羊相对峙，这样惊心动魄的场面，增添了山水画的情趣。动物的形象以较淡的色彩画出，山峦则用艳丽的色彩染出，突出山水的装饰作用。树木的画法已注意到树干与枝杈的特征，由于色彩脱落，树叶本来的颜色已看不出。
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水墨山水：这幅《普贤变》的山水画从中轴线分为左右两部分，左半部以两座雄伟的高峰为主要画面，在两峰之间有瀑布倾泻而出。主峰背后是云雾缭绕的圣境和树林，由远及近用淡墨绘制出山间景象。左侧下方的石台上绘有唐僧取经图，一位僧人正双手合十，和身后的猴面行者在恭敬礼拜菩萨，身旁的白马上还拖着鼓鼓的经包。右半部分则绘制较单纯，一座主峰巍峨耸立，近处的山脉蜿蜒而上与其相接。下方绿树茅屋栅栏楼阁相互呼应，表现出“可居”“可游”的特点。
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